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Décalé, c'est le terme qui convient le mieux à cette "comédie romantique" à l'humour un peu amer et au romantisme tout épisodique...

Ryan mène une vie assez singulière et totalement conforme à ses désirs - ce qui est déjà une preuve de singularité : quand il n'est pas dans un avion, il fait office de "chargé de transition de carrière", à savoir faire le sale boulot des grandes entreprises qui n'ont pas le courage d'annoncer elles-mêmes à leurs salariés leur licenciement. Il s'en acquitte très proprement, et hop, à l'aéroport. Autre activité, les conférences : Ryan explique à des parterres médusés pourquoi et comment il faut se débarrasser de la plupart des choses que l'on possède, nécessairement encombrantes. Similitude entre les deux métiers : des interventions courtes aux quatre coins des Etats-Unis. Pas d'installation, pas d'attachement, mais un point de convergence : the air.

Ainsi, chaque jour ou presque, Ryan œuvre au but de son existence : atteindre un million de miles pour rejoindre le cerce très fermé des quelques voyageurs (moins de dix) les plus chouchoutés des compagnies aériennes. Clooney interprète ce rôle de fidèle de la class affair à merveille : la classe, la classe, et... la classe.

Autonome dans son travail, célibataire bien sûr, conquêtes faciles le soir au bar de l'hôtel, peu de famille (deux sœurs qu'il ne voit guère), Ryan est effectivement peu encombré dans son existence : aérienne à tous points de vue.
Mais... il rencontre une autre grande voyageuse ; elle lui plaît assez. Au travail, on le flanque d'une jeune coéquipière. Et sa jeune sœur se marie.

Évidemment, pas question de raconter la fin, ce serait d'autant plus dommage qu'elle est imprévisible. Une raison de plus de recommander ce film, et pas seulement aux fans de George Clooney, car sous couvert de comédie, Jason Reitman fait passer plein de choses et cette légèreté est sans aucune doute la plus élégante manière de les dire : la dénonciation de la dure réalité économique et, pire encore, le cynisme froid et l'hypocrisie doucereuse de ses acteurs ; le conditionnement des consommateurs qui "volontairement" abandonnent leur liberté de choix au profit des firmes qui octroient points et autres miles ; la déperdition de la rencontre humaine au profit des relations protégées par écran ; le modèle de la cellule familiale hors de laquelle point de salut ; le grand rêve de la moitié idéale...
Tout ça tranquillement, presque gaiement, pour, cerise sur le gâteau, ne délivrer aucune morale en définitive. C'est reposant et même carrément souverain. Décalé comme on aime.

In the Air
Jason Reitman
Avec George Clooney, Anna Kendrick, Jason Bateman
Durée 1 h 50 min

© Paramount Pictures France

A 22 ans, il exerce le plus beau métier du monde : poète. A 18 ans, elle réalise de magnifiques robes. Elle en vit ; lui pas. Elle est d'une famille bourgeoise qui l'entoure chaleureusement. Lui n'a que son talent, pas même reconnu, et quelques amis.

1822, nous sommes à Hampstead dans la campagne anglaise près de Londres.
Le poète John Keats (1795-1821) séjourne dans la maison voisine à celle de Fanny Brawne. Avec son ami et protecteur, également poète, Brown, ils passent leurs journées à lire, à écrire, à chercher l'inspiration. Fanny coupe, brode, enrubanne.
La première fois qu'elle rencontre Keats, elle commence par railler son vêtement. Mais très vite, elle se met à lire ses poèmes, à vouloir tout connaître de la poésie. Lui est séduit par l'humour, l'assurance et l'inventivité de Fanny. La passion surgit, irrésistible, entre ces deux êtres que tout oppose si ce n'est l'amour de la beauté et de la poésie.
Mais les obstacles se dressent les uns après les autres, avec Brown qui juge Fanny frivole et craint qu'elle ne détourne son ami de la littérature, l'entourage de Fanny alerté par cette possible mésalliance, enfin et surtout le mal insidieux qui ronge le jeune homme - il en mourra trois ans plus tard : la tuberculose.

De ce drame romantique (et réel), Jane Campion a fait un film superbe, la plus belle histoire d'amour au cinéma depuis Lady Chatterley. Comme dans le film de Pascale Ferran, la nature et le fil des saisons forment un écrin sensuel à la narration. La campagne anglaise, ses fleurs mauves, ses papillons et ses forêts forment autant de tableaux de maître.
Mais Bright Star n'est pas pour autant, loin s'en faut, un film contemplatif. La réalisatrice Néo-Zélandaise cadre de très près ses personnages pour, dans le calme, la bienséance et parfois l'orage, capter l'incandescence de leur amour. Tout n'est que subtilité, échanges de regards, de lettres, conversations, attentions, poésie - les textes de Keats ont toute leur place dans le film et l'irradient sans artifice de leur beauté. Les deux comédiens (Abbie Cornish et Ben Whishaw, tous deux époustouflants) n'échangeront que quelques baisers. Jane Campion les fait brûler autrement, et cette façon-là qui prend mille tournures et autant de gestes poétiques, est certainement la plus brillante.

Bright Star
Jane Campion
Avec Abbie Cornish, Ben Whishaw
Durée 1 h 59 min

Photo © Laurie Sparham

Tant d'énergie, de bonne humeur et de sourires nous feraient presque oublier la tragédie filmée par Bahman Ghobadi, purement et simplement tirée de la réalité iranienne d'aujourd'hui.
La musique, qu'elle soit rock, hip-hop, heavy metal ou rap est interdite par le régime d'Ahmadinejad. La police en barbe a l'oeil sur tout et tous, le voisinage lui prête ses oreilles pour parfaire la surveillance généralisée. Les artistes non autorisés par la censure nationale sont contraints de jouer terrés dans des caves, à l'extérieur de la ville dans des étables, dans des abris de fond de cour, fenêtres calfeutrées par des couvertures. Comment organiser un concert dans ces conditions ? Projet impossible.

Negar et Ashkan, dont le CD circule sous le manteau depuis trois ans, déjà incarcérés, décident sitôt sortis de prison de quitter le pays avec un groupe, pour pouvoir enfin jouer en live. Il faut trouver des musiciens prêts à les suivre ; il faut surtout trouver des faux passeports. Et puis, avant de partir, Negar voudrait faire un petit concert, pour que la famille, les amis, puissent la voir chanter. Au moins une fois.

Ce documentaire-fiction serait totalement déchirant si le film n'était ce qu'il est : pris sur le vif caméra à l'épaule (il a été tourné clandestinement en 17 jours - et nuits) et débordant de naturel, de couleurs et de musiques. Un peu clip, un peu artisanal.
On découvre la variété et l'abondance des groupes et des musiciens qui déjouent la traque du régime, à Téhéran mais aussi dans toutes les grandes villes du pays. On découvre une capitale iranienne underground, où les jeunes, et parfois les moins jeunes se serrent les coudes, blaguent sans cesse, dorlotent chats et chiens interdis de sortie par la loi islamique. Où l'on voit hélas que depuis les années 1980 montrées par Marjane Satrapi dans Persepolis, la situation n'a guère évolué. On voit surtout ce que liberté veut dire quand elle n'existe pas ; et comment une génération assoiffée essaie de l'inventer, patiente, obstinée, mais pleine de l'audace que lui inspire un irrésistible désir d'être et de vivre.

Les chats persans
Une fiction documentaire de Bahman Ghobadi
Avec Negar Shaghaghi, Ashkan Koshanejad, Hamed Behdad
Durée 1 h 41

Lire l'interview de Bahman Ghobadi sur rue89.com

Photo © Memento Films Distribution

Fresque de l'histoire politique italienne des années 1910 aux années 1930, Vincere montre l'ascension de Benito Mussolini, jeune homme socialiste et pacifiste de la région de Trente, bien vite devenu belliciste et fasciste. Galvanisant les foules, son charisme mais aussi sa volonté et son opportunisme le mèneront au faîte du pouvoir. Dans l'ombre de cette victoire éclatante, drame pour l'Italie et pour l'Europe, se déroule durant ces mêmes décennies une autre tragédie : celle d'Ida Dalser, jeune femme aussi belle qu'intelligente, folle amoureuse du futur maître de Rome et qui pour lui sacrifia tout, sa fortune, sa vie, son fils.

Si au départ Mussolini est lui aussi des plus passionnés (avec une attraction charnelle très forte), dès le déclenchement de la guerre de 1914, alors qu'Ida est enceinte, il la raye de sa vie et ne veut plus en entendre parler. En 1915, le petit Benito Albino naît, mais Mussolini avait déjà une fille et c'est avec la mère de celle-ci qu'il mènera sa vie conjugale et aura d'autres enfants.
Ida est encore très jeune quand le Duce l'abandonne, mais jamais elle ne détournera les yeux vers un autre homme ; elle aime aveuglément son héros et estime avoir seule sa place auprès de lui. Elle se battra, écrira à toutes les autorités du pays, agira de façon inconsidérée ; elle n'essuiera que brimades, humiliations, jusqu'à l'enfermement psychiatriques, d'elle-même d'abord puis de son fils. Tous deux y mourront, dans la souffrance et l'oubli.

Autant l'histoire est affreuse, autant Marco Bellocchio la filme de façon brillantissime. Comme si rien n'était trop beau, ni de trop, il a toutes les audaces. Il y a de l'opéra, du théâtre, et une musique incroyable (signée Carlo Crivelli) ; des trouvailles à chaque plan, une modulation du rythme, un souffle qui tient jusqu'au bout. Bellocchio convoque la peinture (terrifiante inauguration par le Duce de l'exposition Futuriste en 1917) et surtout le cinéma, au service de la grande Histoire (avec les images d'archives du triomphe du fascisme), mais aussi de l'histoire d'Ida (scène poignante où elle découvre le Kid de Charlie Chaplin au début des années 1920).
Du destin sordide d'Ida Dalser, il fait une tragédie magnifique, la montrant en héroïne sans cesse inspirée et refusant toujours la pitié. Remarquablement dirigée et douée, Giovanna Mezzogiorno tient son rôle au cordeau de bout en bout. Le cinéaste met en scène l'ascension du dictateur en faisant jouer Filippo Tim d'abord, puis par la seule puissance d'images d'archives savamment montées, et enfin (sacrée idée), par le truchement du fils Benito Albino imitant son père (joué par le même Filippo Tim). En parallèle, il dénonce avec non moins d'efficacité et d'inventions l'horreur des institutions psychiatriques de l'époque et la doucereuse complicité de l'Eglise. Mais il sait aussi créer des moments d'une poésie folle, comme cette scène inoubliable où, accrochée aux hautes grilles de l'hôpital, Ida regarde la neige tomber comme sont tombées ses lettres jetées au ciel avec toute la foi et la rage de son amour.

Vincere
Un drame de Marco Bellocchio
Avec Giovanna Mezzogiorno, Filippo Timi, Fausto Russo Alesi
Durée 1 h 58

Le lancement de l'histoire est un peu celui de Space Cowboys : comment des anciennes gloires mises au rebut vont revenir au tout premier plan et éblouir le public.

Certes, ce n'est pas Clint Eastwood qui tient la caméra, mais le réalisateur du remarqué Va, vis et deviens. Autre différence, les protagonistes sont Russes : des ex étoiles du célèbre Orchestre du Bolchoï virées voici trente ans sous le régime de Brejnev.

Un beau soir, Andreï Filipov, l'ancien chef d'orchestre devenu balayeur tombe par hasard sur une invitation du théâtre du Châtelet et y voit l'occasion de remonter l'Orchestre du temps de sa splendeur, en lieu et place du véritable Bolchoï.
Sauf qu'on ne trouve pas cinquante musiciens de ce niveau sous le sabot d'un cheval. Andreï embarque donc son fidèle ami devenu lui ambulancier pour faire le tour des popotes : retrouvailles émues, instruments patinés ressortis enfin des étuis, mains un peu tremblantes mais foi toujours intacte. Comme cela ne suffit pas, il embauche aussi des tziganes aux rythmes endiablés, yeux malicieux et grandes familles... fort efficaces au demeurant pour établir les faux papiers (scène d'anthologie dans l'aéroport).
La joyeuse troupe hétéroclite et à tous points de vue d'un autre temps débarque ainsi à Paris, assoiffée de lumières, d'euros et de vodka...

Malgré une mise en scène qui ne marquera pas les anales, le capital sympathie du film est à ce stade-là déjà très confortable. Comment ne pas s'attacher à ces Russes miséreux, artistes de talent privés de l'exercice de leur art par la dureté du régime soviétique, dotés d'une solide envie d'y aller et d'en montrer, et qui arrivent sur la plus belle avenue du monde comme des chiens dans un jeu de quilles ? Ils sont filmés avec un humour irrésistible, tout comme le directeur du théâtre du Châtelet, joué par François Berléand (très à l'aise comme à son habitude dans un rôle exécrable), attaché à ses chiffres, à sa presse et à sa gloire avec une nervosité toute parisienne...
Radu Mihaileanu est doué pour donner le rythme et croquer ses personnages en quelques scènes, mais il l'est tout autant pour faire surgir l'émotion. Avec l'entrée en scène du personnage de la jeune violoniste interprétée par Mélanie Laurent, dont l'histoire intime est liée à celle de l'Orchestre du Bolchoï pour des raisons dont on ne dira rien puisqu'elle même ne les découvrira qu'à la fin, au registre de la comédie se juxtapose celui du drame.
Souvent très touchante, Mélanie Laurent est ici exceptionnelle et offre avec Aleksei Guskov, le chef d'orchestre, une longue scène finale bouleversante, portée tant par des échanges de regards d'une rare intensité que par la musique de Tchaïkovski.
Entre rires et larmes, Le concert est un film populaire au bon sens du terme : de l'ouvrage plutôt bien monté, qui respecte son public et lui fait passer un très agréable moment ; pourquoi n'en voit-on pas davantage dans le cinéma français d'aujourd'hui ?

Le concert
Une comédie dramatique de Radu Mihaileanu
Avec Mélanie Laurent, Aleksei Guskov, Dimitry Nazarov, François Berléand, Miou-Miou
Durée 2 h

Après avoir adoré sa belle Ellie toute sa vie, Carl, devenu veuf, se retrouve fort grincheux. D'autant que d'impitoyables promoteurs menacent de faire main basse sur son pavillon et que deux infirmiers l'attendent de pied ferme pour l'emmener fissa en maison de retraite. Qu'à cela ne tienne, Carl, comme s'il avait récupéré la malice et l'opiniâtreté de feue son épouse, s'envole un beau matin dans sa demeure, tous deux portés par une nuée de ballons multicolores.

Carl ne le sait pas encore, mais, outre lui-même et sa maison, un troisième personnage est à bord : Russel, boy-scout dodu, un peu idiot et très bavard, dont l'objectif est d'aider une personne âgée, afin d'obtenir la décoration pour « bonne action » qui lui manque...

Les voici donc navigant dans les cieux direction l'Amérique du Sud, précisément là où Ellie et Carl rêvaient d'aller depuis tout petits, quand ils se sont rencontrés. A l'arrivée, de surprises en surprises, les aventures ne feront que commencer.

Mené à très bon train, le dixième long-métrage du studio d'animation Pixar (Nemo, Ratatouille, Wall. E, ...), réalisé par Pete Docter, regorge d'humour, gags inattendus et répliques bien envoyées.

Surtout, il déborde d'inventivité, poussant les possibles à leur maximum, là où seule l'imagination peut aller, faisant surgir le magique à tout instant. Mais au delà de l'amusement, de la narration et du merveilleux qui emportent, Là-haut est un film qui touche les « grands », n'évoquant en fait que des sujets graves. Derrière les couleurs des ballons et du plumage flamboyant de l'oiseau Kevin, se cache beaucoup de noirceur. Ainsi, même si elle est racontée très vite, on voit que durant leur vie commune, Ellie et Carl ont été maintes fois arrêtés dans leur élan. Russel le petit scout agaçant est au fond malheureux comme les pierres à cause d'un père absent. L'explorateur Muntz, ancienne célébrité désavouée, et retrouvé en Amérique du Sud inspire bien de la pitié malgré sa méchanceté.

Si tous les êtres de cette histoire sont des déçus de la vie, des rêveurs que la réalité à laissés dans la peine ou dans l'aigreur, le film délivre malgré tout dans ses dénouements un message vivifiant, sinon apaisant. Le voyage de Carl en Amérique du Sud, entrepris comme une promesse faite à Ellie et réalisée post mortem, lui permet finalement de faire le deuil de sa chère disparue ; et une fois ce deuil fait, de belles choses pourront certainement à nouveau advenir...

Là-haut
Un film d'animation de Pete Docter
Avec les voix de Charles Aznavour, Tom Trouffier, Guillaume Lebon, Richard Leblond
Durée 1 h 35