C'est un XVIII° siècle tout en contrastes que l'on parcourt au fil de la riche exposition présentée au Louvre jusqu'au 14 février prochain. Sculptures, peintures, gravures et même mobilier s'y côtoient pour montrer les différents aspects de cet engouement pour l'Antique que l'on a trop souvent, à tort, réduit au "Néo-classicisme".
Longtemps associé aux fouilles de Pompéi et d'Herculanum à partir de 1738, le retour au style de l'art Antique leur est en réalité antérieur, né de la volonté, au début du XVIII° de repousser le style Rocaille, jugé peu sérieux : après ses errements fantaisistes, il est temps de retrouver les canons esthétiques et les lignes architecturales de l'art gréco-romain, ce qui est l'occasion de revenir aussi à son inépuisable source de sujets mythologiques.
Des sculpteurs comme Edmé Bouchardon, Augustin Pajou, Johan Tobias Sergel
réinterprètent ainsi les grandes figures du panthéon classique.
L'Amour taillant son arc dans la massue d'Hercule de Bouchardon
s'impose par la douceur de son expression, ses textures soignées (le rendu des
plumes des ailes donne envie de les toucher), sa pose délicate, l'harmonie de
l'ensemble.
Les artistes de l'époque ont presque tous fait leur Grand Tour en
Italie, certains s'y sont même installés de nombreuses années, et cela se
voit.
Du coup, leurs œuvres, loin d'être toutes néo-classiques, sont pour certaines
aussi bien marquées par le baroque. On pense beaucoup au Bernin, face au
Neptune de Pajou ou à la Venus marine du britannique John
Deare...
Hormis les motifs mythologiques, les peintres se plaisent à figurer les chefs d'œuvre emblématiques de la Rome antique : Hubert Robert a peint le Panthéon, montrant d'ailleurs un intérieur assez curieux, plus ovale que rond, et très éclairé... Il a aussi mis en scène la découverte du Laocoon, en plaçant le célèbre groupe dans une belle et immense galerie sans rapport avec le site sur lequel il a été découvert. Le titre de l'exposition, L'Antiquité rêvée prend tout son sens.
Mais en peinture également, la multiplicité des styles reste le plus frappant : ici chez Greuze pointe l'influence de Poussin (dont est exposé Le Testament d'Eudamides venu de Copenhague), là avec David éclate l'exaltation des vertus classiques (Le serment des Horaces), alors que Füssli et son célèbre Cauchemar annoncent avec quelques autres la tentation du sublime et du fantastique du XIX°.
Où classer dans tout cela le grandiose tableau de Fragonard Le grand
prêtre Corésus se sacrifie pour sauver Callirhoé ? A sa propre et
magnifique place où, sur un autel délimité par de larges colonnes antiques,
Fragonard raconte la légende de Corésus, grand prêtre du temple de Dionysos qui
préfère se donner la mort plutôt que de sacrifier la jeune fille qu'il aime.
Lors de sa recension du Salon de 1765, Diderot a longuement évoqué cette œuvre,
dans des termes tout à fait oniriques.
Il est vrai qu'avec sa composition époustouflante, sa théâtralité, son
étonnante lumière, la délicatesse de ses teintes, la variété et la force de ses
expressions, deux siècles et demi après, le tableau ne finit pas de fasciner,
tant il est dense de littérature, et d'une richesse picturale inouïe.
L'Antiquité rêvée. Innovations et résistances au XVIIIe
siècle
Musée du Louvre
Hall Napoléon
TLJ sf mardi, de 9 h à 18 h, les mercredi et vendredi de 9 h à 22 h
Jusqu'au 14 février 2011
Catalogue, Gallimard/Musée du Louvre, 504 p., 45 €
Jean-Honoré Fragonard (Grasse, 1732 - Paris, 1806), Le grand prêtre Corésus se sacrifie pour sauver Callirhoé, Salon de 1765 © Musée du Louvre/A. Dequier - M. Bard
Il aurait pu devenir un peintre de
l'Académie Royale et s'en tenir à la peinture de genre en vigueur à l'époque.
Au lieu de quoi, il se consacre à une clientèle privée, qui lui permet,
semble-t-il, de laisser libre cours à son bon plaisir.