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mercredi 28 novembre 2007

De l'autre côté. Fatih Akin

Par Mag le mercredi 28 novembre 2007, 08:00 - Cinéma

De l'autre côté, Fatih AkinLe principe : plusieurs histoires mettant en scène des personnages liés plus ou moins directement les uns aux autres sont vues sous différents angles dans un va-et-vient entre l'Allemagne et la Turquie. L'on passe ainsi sans cesse des deux côtés de la frontière, entre Brême et Hambourg, Istambul et le bord de la mer Noire.
Le détail de ces histoires serait assommant à raconter. Mais les sentiments qu'elles expriment sont jolis et simples. Il y a ce poignant amour manqué entre une jeune activitiste politique et sa mère prostituée au caractère tout aussi trempé, deux coeurs tendres qui se chercheront en vain.Et cet amour d'un fils pour son tonitruant de père qui finit par déborder. L'amour entre deux jeunes femmes qui s'aimantent, entier et peut-être fatal. Et encore une histoire d'amour maternel manqué, celui d'une Allemande dépassée par les élans de sa fille. Précision étant faite qu'un même personnage est le plus souvent acteur de plusieurs de ces trames dont les fils entremêlent en permanence les deux cultures, allemande et turque, qui s'opposent et donc se complètent.
La réalisation est belle, quoique le rythme un peu lent, les histoires touchantes et le jeu de miroirs intéressant.
Mais le film sembler manquer d'un petit quelque chose pour être tout à fait enthousiasmant. Est-ce l'émotion véritable qui au fond fait défaut ? A moins que De l'autre côté ne pêche par l'excès : celui des bons sentiments, qui finit par donner une impression de "tartinage". Ceci explique peut-être cela.

De l'autre côté. Fatih Akin
Titre original Auf der anderen Seite
Avec Baki Davrak, Tuncel Kurtiz, Patrycia Ziolkowska
Durée : 2h 2min

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lundi 26 novembre 2007

Le Journal d'une fille perdue de G.W. Pabst au Balzac

Par Mag le lundi 26 novembre 2007, 08:00 - Cinéma

Le journal d'une fille perdue, Georg Wilhelm PabstLa beauté et le charme infinis de Louise Brooks au service d'un chef-d'oeuvre du muet accompagné du grand pianiste de jazz Giovanni Mirabassi : tel est le programme que Le Balzac réservait aux courageux Parisiens de sortie lundi dernier. Cette soirée exceptionnelle renvoyait tous les efforts et toute la fatigue de marche à pied aux oubliettes.

Le Journal d'une fille perdue est l'histoire d'une jeune fille de la bourgeoisie berlinoise des années 1920 qui tombe enceinte pour s'être évanouie un soir de peine dans les bras d'un cupide et rustre petit apothicaire. Employé du père de la jeune "victime", le sourire carnassier de ce subalterne intéressé est digne des pires films d'horreur.
On devine la suite : à sa naissance, le nourrisson est placé ; et la toute jeune femme mise illico dans une maison de redressement. La suite de la suite est quant à elle savoureuse.
Tiré d'un roman qui scandalisa à l'époque au motif qu'il faisait parler une prostituée à la première personne, le film que Pabst en tira fut interdit à sa sortie en 1929. Ce n'est qu'après de sévères coupes de la censure que Le Journal d'une fille perdue ainsi largement mutilé fut autorisé dans l'Europe du début des années 1930.
La copie projetée au Balzac, assez proche de la version d'origine, permet de réaliser toute l'immoralité dont la société de l'époque a pu l'accuser. La charge contre l'hypocrisie des milieux bourgeois est d'une violence inouïe. L'humour de Pabst est aussi corrosif qu'irrésistible. Et il balance à merveille avec des moments d'émotion déchirants, où Louise Brooks déploie une palette de sensibilité tout en nuance, crevant l'écran du muet par un jeu pourtant retenu.
C'est peu dire que l'accompagnement du Journal ne peut souffrir d'approximation. Toujours présent, toujours dans le rythme du film, toujours dans la tonaltié du moment, Giovanni Mirabassi fut époustouflant.

Le Journal d'une fille perdue. Georg Wilhelm Pabst
Titre original : Das Tagebuch einer Verloren
Avec Louise Brooks, Fritz Rasp, Andrews Engelmann, Valeska Gert, Franziska Kinz, Edith Meinhard, Josef Rovensky
Année de production : 1929

Prochain Ciné-Concert mardi 11 décembre à 21 h pour une soirée Buster Keaton (trois courts-métrages : Cops, One Week et The PlayHouse) avec la formation jazz ''Ciné X'Tet/Bruno Régnier''

Dimanche 16 décembre à 11 h, Ciné-Concert jeune public avec Faut pas s'en faire (Why worry ?) de Frad Newmeyer et Sam Taylor (1923), accompagné au piano par Xavier Busatto

Et chaque deuxième dimanche du mois à 11 h Pochette surprise, destinée aux petits et aux grands, pour découvrir une sélection de films courts, muets pour la plupart, accompagnés par le pianiste Jacques Cambra et ses invités.

Cinéma ''Le Balzac''
1 rue Balzac - 75008 Paris
M° Charles de Gaulle Etoile

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jeudi 13 septembre 2007

Les Multiples de Beuys au Musée du dessin et de l'estampe originale

Par Mag le jeudi 13 septembre 2007, 08:00 - Peinture et arts graphiques

Les multiples de Beuys au musée de GravelinesIl n'existe en France qu'un seul musée exclusivement dédié à l'estampe originale.

Il est joliment installé à Gravelines, entre Dunkerque et Calais, dans la poudrière de l'ancien château de la ville ceinturée de remparts.

A travers l'exposition permanente Histoire et techniques de l'art de l'estampe, il explique les principales techniques de l'estampe, des origines, au XVème siècle, à nos jours (1).
Des oeuvres majeures de la riche collection du musée côtoient des outils de graveur et des presses : ce parcours esthétique est instructif rappelle que l'estampe est une oeuvre d'art à part entière et que, d'Albrecht Dürer à Picasso, en passant par Gustave Doré et Fernand Léger, des artistes très différents y ont recouru au fil des siècles.

Partie prenante de la manifestation Dunkerque l'Européenne 3, biennale de culture contemporaine qui se déroule jusqu'au mois de novembre 2007 sur le thème de l'Allemagne, le musée de Gravelines présente jusqu'au 28 octobre une exposition inédite consacrée aux Multiples de Joseph Beuys (1921-1986), artiste allemand qui n'avait pas été montré en France depuis 1994 (rétrospective au Centre Georges Pompidou).

Le Musée du dessin et de l'estampe est idéal pour valoriser les oeuvres (une centaine au total) d'un artiste qui, tenant que l'art devait être partagé et accessible au plus grand nombre, éditait ses oeuvres en grandes séries (pouvant aller jusqu'à 12 000 exemplaires), qu'il s'agisse d'estampes, de photographies, d'objet ou de vidéos.

C'est ainsi qu'à côté de différents multiples, où l'on peut souvent voir un hommage à Marcel Duchamp (de même que dans les tirages sur feuilles vinyles de photos retravaillés de ready-made de Duchamp), l'exposition met tout particulièrement en valeur l'oeuvre gravé et lithographié de Joseph Beuys.

On y découvrira, récemment acquis par le Musée, un très bel ensemble de neuf lithographies éditées en 1974 à partir de dessins réalisés dans les années 1950, ainsi que les émouvantes eaux-fortes de la Suite Larmes (1985), qui marquent un « retour aux sources » de l'artiste, le dessin ayant toujours eu chez ce grand admirateur de Leonard de Vinci une importance première, mais aussi la fidélité aux thématiques qui furent les siennes dès ses premières créations, notamment le monde animalier et la femme.

De ces motifs simplissimes mais éminemment symboliques, cerfs, cygnes, abeilles, de ces femmes (espiègle Jupons !), du trait parfois épuré, parfois violent, se dégage un grand lyrisme (poignante Tête de cerf, larme à l'oeil...).
Un sentiment que les teintes, lavis d'encre et aquarelle, véritablement naturelles à l'origine renforcent : Joseph Beuys utilisait en effet pour dessiner des matériaux organiques telles le sang ou la cire d'abeille.
Il était au demeurant fasciné par la nature et en particulier par la transformation de la matière, du liquide au solide notamment ; ainsi du sang qui se fige en séchant, de la cire d'abeille qui se fait miel...

Le film de l'interview donné par l'artiste au Musée des Beau-Arts de Calais en 1984 que l'on peut voir à la fin du parcours permettra d'en savoir plus sur cet artiste qui accordait à la spiritualité une place fondamentale.
Son discours humaniste, en appelant aux valeurs esthétiques, à la culture, à la créativité de chacun - même dans les actes les plus courants de la vie quotidienne -, considérés comme les seuls chemins d'accès à la liberté, s'écoute avec passion plus de 20 ans après sa mort : sa fraîcheur est souveraine.

Les Multiples de Beuys
Musée du dessin et de l'estampe originale
Château, Arsenal – 59 820 Gravelines
Tél. : 03 28 51 81 00
musee.de.gravelines@wanadoo.fr
TLJ sauf le mardi, de 14 h à 17 h
De 15 h à 18 h les samedi, dimanche et jours fériés
Entrée 2 € (TR : 1 €)
Gratuit chaque 1er dimanche du mois
Le 18 octobre prochain de 14 h à 16 h, une table ronde réunira Dominique Vieville, Directeur du Musée national Auguste Rodin, Jan Hoet, Directeur artistique du MARTa Herford (Allemagne), Maurice Blaussyld, Artiste, Yves Brochard, Professeur Agrégé, Université de Lille3 pour évoquer l'héritage de Joseph Beuys Plus de 20 ans après sa mort, quel héritage laisse Beuys ? Quelle place a t-il dans les musées ? Quelle influence a t-il sur les jeunes artistes ?

(1) Une estampe originale est une création artistique entièrement réalisée ou supervisée par l'artiste, puis attestée par la signature de ce même artiste.

Image : Non titré (Geyser, nymphe et cerf géant saignant), lithographie couleurs sur Zerkall gris-vert

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lundi 2 juillet 2007

Günter Förg. Hôtels des Arts de Toulon

Par Mag le lundi 2 juillet 2007, 08:00 - Peinture et arts graphiques

gunter_frogA raison de cinq expositions par an (et deux expositions hors les murs sur les sites de Seillans et de Saint-Cyr-Les-Lecques), l'Hôtel des Arts de Toulon se propose de mettre en lumière des artistes contemporains dans dans les domaines de la peinture, de la sculpture, de la photographie ou des formes les plus récentes de l'art contemporain.

Jusqu'au 9 septembre, il ouvre ses espaces à l'artiste Günter Förg, né en 1952 en Allemagne, aujourd'hui établi en Suisse.

Depuis sa première exposition personnelle à Munich en 1980, Günter Förg a orienté ses recherches dans différentes directions, explorant simultanément la peinture, la sculpture et la photographie.

L'exposition organisée à l'Hôtel des Arts présente une sélection de peintures et de tirages récents, dont certains ont été réalisés spécifiquement pour l'occasion.

L'accrochage permet de souligner la cohérence de l'oeuvre de Günter Förg, son évolution, mais aussi la complémentarité de ses différents supports de création.
Par un travail sur la trame, s'inscrivant dans la veine de Mondrian, il peint de grandes « grilles » d'un trait léger, en juxtaposant 3, 4 ou 5 couleurs. L'abstraction tend vers la figuration, venant évoquer les paysages urbains, leur profondeur et leurs multiples perspectives.
En écho, les grandes photographies soulignent la géométrie de l'architecture urbaine d'inspiration constructiviste, tout en offrant d'autres points de perspective, par des prises de vue en contre-plongée ou à la diagonale. C'est alors la figuration qui tend vers l'abstraction.
Mais les grands clichés sont aussi d'heureux contrepoints aux tableaux : leur tirage négatif leur confère un imperceptible flou et une atmosphère étrange qui mettent en évidence le trait vif et coloré de ses grilles peintes.

Si Günter Förg déclare avoir abandonné aujourd'hui la sculpture et la photographie, il ne cesse de poursuivre ses recherches picturales, autour de la question de la composition essentiellement.
Laissant de plus en plus la toile "à découvert", il se contente de la parsemer de taches de couleur ça et là, multipliant les teintes et fuyant toute régularité, pour un résultat d'une harmonie pleine de gaîté, enfin libéré.
Libéré de la composition ? L'artiste ne lève pas le point d'interrogation.
Enfin, il pousse davantage encore l'évolution vers la transparence, délaissant la toile et l'acrylique pour le papier et l'aquarelle.
Toujours entre abstraction et figuration, il esquisse alors des paysages où les taches de couleurs claires voisinent avec les hachures légères, venant évoquer les arbres, bosquets et buissons d'un jardin délicat et poétique.

On est loin, tout à coup, des décors urbains du début de l'exposition. On aime cette vivifiante fraîcheur, à l'image d'un artiste en perpétuel mouvement, insatiable chercheur de la forme et de la composition, aujourd'hui dans une quête de l'épure et de la clarté tout à fait convaincante.

Günter Förg
Hôtel des Arts – Centre méditerranéen d'art / Conseil général du Var
Jusqu'au 9 septembre 2007
236, bd du Général Leclerc – Toulon (83)
Tlj de 11 h à 18 h sauf lundi et jours fériés
Entrée libre
Visites commentées pour tous, pour les groupes et les scolaires
Ateliers d'arts plastiques pour enfants et adolescents
Ateliers d'arts plastiques pour adultes
Pour tous renseignements :
adresse postale / rue Saunier – BP 5112 – 83093 Toulon cedex
tél / 04 94 91 69 18 – fax / 04 94 93 54 76
site / www.var.fr

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