C'est comment l'opéra au
cinéma ? Sans chanteurs, sans orchestre et sans plateau, évidemment ce
n'est plus du spectacle vivant... mais sur l'immense écran de la Géode à Paris,
et la qualité sonore de la salle, c'est quand même quelque chose !
Le Met reprend cette saison la diffusion en haute définition de ses plus grands
spectacles, en direct dans le monde entier (42 pays, un millier de salles).
Tosca samedi, Aïda le 24, Turandot le 7 novembre,
Les Contes d'Hoffmann le 19 décembre... la programmation est faite
pour attirer (avec succès) le grand public. Sauf que lors de sa première au
Metropolitan Opera, le 21 septembre dernier, la mise en scène de l'un des plus
célèbres opéras de Puccini, signée Luc Bondy a été huée. Ont scandalisé
notamment les décors non conformes à "la tradition" de l'oeuvre, la
représentation d'un Scarpia entouré de prostituées, ou d'un Cavaradossi
embrassant la Vierge sur la bouche... Le metteur en scène français précisait
dans Le Monde de samedi que cet accueil était dû à la particularité
d'un public de première, "un public de gala pour une grande part venu pour
se montrer", et que ces manifestations ne s'étaient pas reproduites lors
des représentations suivantes...
Le fait est que la Tosca de ce 10 octobre, en matinée à New-York,
en soirée à Paris, fut un régal absolu. Luc Bondy, a fait ressortir toute
l'humanité des personnages et de l'histoire, captivante ("un
thriller", pour reprendre le mot du metteur en scène) de Tosca.
Les jeux d'acteurs accompagnent les chants de façon ultra-convaincante, George
Gagnidze dans le rôle de Scarpia est plus abominable que jamais (forcément
monolithique), Karita Mattila en Tosca et Marcelo Alvarez en Cavaradossi sont
capables de faire passer la variété de leurs émotions d'une façon telle que
l'on serait presque heureux de n'être "que" devant l'écran, où l'on peut lire
en gros plan la moindre de leurs expressions et en savourer toute la
force.
Karita Mattila est une Tosca bouleversante, immense d'humanité, tour à tour
calme et brûlante. Et surtout, que dire de Marcelo Álvarez en peintre
Cavaradossi ? Velours et puissance, humour et profondeur, la séduction de
l'Argentin est totale. Tous deux longuement et justement applaudis.
Le coup d'essai de Luc Bondy à New-York est un coup de maître ; ses choix coulent de source, c'est-à-dire du livret. La lippe libidineuse et le rictus effrayant d'un Scarpia s'adonnant à la luxure est dans la droite ligne de ce personnage tortionnaire, jouisseur et manipulateur. Les décors sont superbes, tout en sobriété et verticalité, chapelle réchauffée d'amour, de fleurs et de peinture au premier acte, tour du château Sant'Angelo avant l'aube au dernier : on commence dans la légèreté, on finit dans la noirceur la plus absolue. C'est Tosca, c'est tout Tosca et il semblait ce soir-là que cela ne pourrait être rien d'autre.
Metropolitan live in HD
La saison 2009/2010 du Met en direct
Jusqu'au 1er mai 2010
Dates et salles sur cielecran.com
Mêler à l'opéra la variété
issue de la Star Académie est une entreprise audacieuse, qui s'expose
aux risques de ridicule et de prétention, un peu comme sortir l'argenterie et
le linge damassé pour servir du fast-food. Ces risques là, Gérard Pesson les a
pris, en créant Pastorale, donnée ces jours-ci en première au théâtre
du Châtelet à Paris. (1)