L'Académie de Venise réunit quelques
vingt-huit tableaux que Titien a réalisés dans la dernière partie de sa longue
vie, entre 1550 et 1576.
Les chefs-d'oeuvre venus d'un peu partout en Europe se répondent et se
complètent au fil d'un accrochage particulièrement heureux.
Les deux premiers ne font pas mentir le titre de l'exposition, avec Venere
che benda Amore, merveille de tendresse et de douceur et Danae
dont le corps nu resplendit de lumière sur le draps blanc, recevant la pluie
d'or dont on croit sentir la chaleur. Une atmosphère encore réchauffée par le
carmin du rideau qui abrite la couche de Danaé. Les blancs et les rouges des
deux toiles, leur commune sensualité créent un magnifique ensemble.
La manière de peindre de Titien à cette période, plus libre que jamais, bien
qu'il ne travaillât presque exclusivement que pour la cour d'Espagne, semble
lui avoir autorisé une expression des sentiments des plus hardies.
Ainsi, toujours dans la série des grandes toiles mythologiques et religieuses,
qu'il appelait "poésies", Santa Margherita con il drago saisit par
l'effroi qui s'en dégage.
Si l'on devine le plaisir du peintre à placer au centre du tableau le beau
corps de Sainte Marguerite, soulignant sa torsion par le drapé de la robe
relevée par le dragon et les bras nus tendant la croix de l'autre côté, il a
imprimé à son visage un intense désarroi, auquel fait écho l'ensemble du
décor : nature sombre où, sous un ciel d'orage gisent corps du dragon et
crâne humain ; étoffe verte de la robe qui contribue à créer une ambiance
fantastique.
Tout à côté et tout en contrastes, l'Annuciazione : au ciel lourd
et au monstre répondent les anges, à la frayeur du visage penché répond une
onde de bonheur ; tout n'est ici que lumière, quiétude et légèreté.
De tableau en tableau, y compris avec la sélection de portraits, dont le
célèbre et impressionnant Autoritratto du Prado, les thèmes et les
inspirations dialoguent dans une diversité et une cohérence remarquables.
L'exposition se termine naturellement avec la Pieta (qui est à demeure
à l'Académie de Venise), destinée, selon la volonté du peintre, à orner sa
sépulture dans l'église Santa Maria Gloriosa dei Frari. Titien est mort avant
de pouvoir l'achever, ce qui fut finalement fait par Palma le Jeune. Le tableau
n'est peint que par touches, et même avec les doigts. Testament ô combien
poignant que ce tableau aux formes sans contours, ni pratiquement de couleur,
où le peintre juste avant sa mort s'est représenté en vieillard implorant
agenouillé aux pieds de la Vierge qui soutient le corps exsangue de son
fils.
Le Dernier Titien et la Sensualité de la peinture
Galeries de l'Académie de Venise
Exposition prolongée jusqu'au 4 mai 2008
Du mardi au dimanche de 8 h 15 à 19 h 15
Lundi de 8 h 15 à 14 h
Entrée : 10 € (TR : 7 €)
Gallerie
dell'Accademia di Venezia
Campo della Carità - Dorsoduro 1050
30130 Venezia
Image : Danae, Vienna, Kunsthistorisches Museum, Gemäldegalerie
Poursuite de la visite de
l'exposition 
John Singer
Sargent (1856-1925) et Joaquin Sorolla (1863-1923)
ont tous deux rencontré le succès de leur vivant mais sont peu connus
aujourd'hui.